B "স্লিপড ভার্সন F": এফসিকেএইচ 8 ডটকমের বুলি
আমার বন্ধু যখন আমাকে জিজ্ঞাসা করেছিল তখন এটি শুরু হয়, "চিত্রক মিসাকি কুরেহিতো না থাকলে সাইকানো কি এত জনপ্রিয় ছিল?'
আমরা জানি যে, একটি হালকা উপন্যাসের চিত্রগুলি নতুন ক্রেতাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করার মূল 'টোপ', তবে এখনও এই এলএন প্রকাশকরা কীভাবে হালকা উপন্যাসে কাজ করার জন্য চিত্রকরকে নিযুক্ত করেন তা আমি এখনও বুঝতে পারি নি।
এইভাবে আমার প্রশ্ন:
এলএন প্রকাশকরা কীভাবে হালকা উপন্যাসের জন্য চিত্রককে বরাদ্দ করেন?
4- মঙ্গা এবং এনিমে এসইতে আপনাকে স্বাগতম। আপনি কি আপনার প্রশ্নটি আরও কিছুটা পরিষ্কার করতে পারেন। আপাতত, আপনি কী জিজ্ঞাসা করছেন তা পুরোপুরি পরিষ্কার নয়।
- আমি নিশ্চিত যে তারা প্রথমে কোন শিল্পীর কিছুই করার নেই তা তারা প্রথমে দেখবে। তারা এখনও বেশ ব্যস্ত থাকাকালীন ওয়ান পিস বা ব্লিচের মতো ব্লকবাস্টার তৈরি করে এমন একটি জায়গা দখল করতে চাইবে না।
- আমি আশা করি যে তারা কোন স্টাইলটি চান তা সম্পর্কে ধারণা পেতে তারা লেখকের সাথে পরামর্শও করতেন, তবে আমি জানতাম না।
- সম্ভবত প্রতিষ্ঠানের কাছে উপলব্ধ চিত্রকরদের পুলের ভিত্তিতে লেখক কে চিত্রক হিসাবে প্রস্তাব করেছিলেন তার উপর ভিত্তি করেই সম্ভবত based
জাপানি উইকিপিডিয়া অনুসারে, প্রথমতম হালকা উপন্যাসগুলির জন্য শিল্পীদের প্রকাশনা সংস্থা EITHER তাদের কাজের জন্য selected (আবুরা-ই = তেল চিত্রাঙ্কন) এবং (সুসাইগা = জলরঙ) বা পিসি গেমসের মতো মঙ্গা-স্টাইল শিল্পে তাদের কাজের জন্য। 1987 সালে, (শৌজো বুঙ্গাকু = মেয়ের সাহিত্য) বা (শৌজো শোসেৎসু = মেয়ের উপন্যাস) জেনার শুরু হয়েছিল, এবং প্রথমবারের জন্য শোজো মঙ্গা শৈলী ব্যবহৃত হয়েছিল, যা ১৯৯০ এর দশক থেকে হালকা উপন্যাসের মান হিসাবে মঙ্গা-স্টাইলের শিল্পের প্রবণতাটি সেট করতে সহায়তা করেছিল।
অনুসারে (রাইতো নোবারু "চৌ" নিউউইমন = আল্ট্রা-ইনিশিয়েশন টু আলোক উপন্যাস) দ্বারা (শিনঝৌ কাজুমাপেজেজ ১০৫-১16১), হালকা উপন্যাসের চিত্রগুলির জন্য উপলব্ধ এনিমে স্টাইল শিল্পীদের ক্রমবর্ধমান চাহিদা এত বেড়ে গেল যে এটি বিকাশ করা প্রয়োজন শিল্পের জন্য স্বল্প সময়ের মধ্যে প্রচুর পরিমাণে চিত্র উত্পাদন করার ব্যবস্থা (এই সময়ের চাহিদা চিত্রাবলীর সফ্টওয়্যার প্রবর্তনের মাধ্যমে আংশিকভাবে সেট করা হয়েছিল, যা শিল্পীদের একটি স্বল্প সময়ের ফ্রেমে চিত্র সম্পূর্ণ করতে সক্ষম হয়েছিল)।
বর্তমানে, এটি স্ট্যান্ডার্ড অনুশীলন যে প্রতিটি শিল্পী কোনও নির্দিষ্ট প্রকাশকের সাথে যুক্ত। এর অর্থ হল যে তারা মঙ্গা এবং হালকা উপন্যাসের ম্যাগাজিনগুলির মধ্যে স্যুইচ করতে পারে তবে তারা কেবল একই প্রকাশকের মালিকানাধীন ম্যাগাজিনগুলির মধ্যে স্যুইচ করতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, ওবানা মিহো (কবুশিগিগিশা শুইয়েশা) এর অধীনে একটি ম্যাঙ্গাকা, তাই তার আগের কাজগুলি (কোদোমো না ওমোচা = শিশুদের খেলনা) এবং (অংশীদার) শুইয়েশার in এ প্রকাশিত হয়েছিল (রিবন) ম্যাগাজিন, তার (মধু বিটার) এর "কুকিমাগাজিন" এবং তার in এ প্রকাশিত হয়েছেঅরু তুমি দে নাই ওতোকো = নট দ্যাট কাইন্ড অফ গাই) এর (ওয়ান শট) হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিলরিবন অরিজিনাল) ম্যাগাজিন এবং তারপরে এটি সিরিয়ালিত করা হয়েছে (কোরাস) পত্রিকা। তার অভিনীত novel (কনো তে হো হনসনই = আমি এই হাত ছেড়ে দেব না) এবং (কোডোম কোনও ওমোচা গার্লের ব্যাটেল কমেডি) শুইয়েশার under (কোবাল্ট বুঙ্কো = কোবাল্ট গ্রন্থাগার) হালকা উপন্যাসের লাইন। সুতরাং, একটি হালকা উপন্যাসের জন্য শিল্পী নির্বাচন করতে, সেই প্রকাশনা বাড়ির সাথে যুক্ত কোনও শিল্পীই নিখরচায় খেলা; এটি আংশিকভাবে নির্ভর করে যে তারা অন্যান্য প্রকল্পে কতটা ব্যস্ত, কীভাবে তাদের শিল্পের সাথে জড়িত এবং তাদের ফ্যানবেস।
তবে নিয়মটিতে কিছু বিরল ব্যতিক্রম রয়েছে। তেকুচি নওকো (কবুশিগিগাইশা কৌদনশা) এর সাথে যুক্ত ছিলেন, যা তাকে প্রকাশ করেছিল বিশোজো সেনশি নাবিক মুন = সুন্দর অভিভাবক নাবিক মুন) এ (নাকায়োশি) ম্যাগাজিন এবং কোডনাম হা নাবিক ভি তার (পালাও পালাও) পত্রিকা। তিনি কোয়েজমি মেরি রচিত সমস্ত হালকা উপন্যাস চিত্রিত করেছেন ( মার্বেড আতঙ্ক) সিরিজ: (মারিয়া), (আতশী নো ওয়াগামামা ওয়া কাইটি = আমার স্বার্থপরতা শুনুন ...), এবং ! (জেটটাই, কারে উব্বতে মিসেরু! = আমি অবশ্যই তাকে চুরি করব!)। তবে ১৯৯৯ এর শেষ দিকে / ১৯৯৯ এর গোড়ার দিকে কোডানশা তার পিকিউ অ্যাঞ্জেলস মঙ্গা পাণ্ডুলিপিটি মুদ্রণ করার আগে হারিয়ে যাওয়ার পরে টেকুচি এই সিরিজটি পরিত্যাগ করেছিলেন এবং প্রতিদ্বন্দ্বী সংস্থা শুইয়েশা নিয়োগ করেছিলেন, যা তার পাঞ্চ সিরিজ প্রকাশ করেছিল। ১৯৯৮ সালে এর 'ইয়ং ইয়ু' ম্যাগাজিন। টেকুচি কোডানশা ছেড়ে যাওয়ার পরে, কোইজুমির মেরির উপন্যাসগুলির চিত্রগুলি ওগুরা মাসোরাকে দেওয়া হয়েছিল যার শৈলী শৌজো কিন্তু অন্যথায় টেকুচির সাথে বিশেষভাবে সম্পর্কিত নয়। বহু কইজুমী / ওগুরা উপন্যাস প্রকাশ করার পরে, কইজুমির কাজটি ধারাবাহিকভাবে কিতাগওয়া মিয়ুকি দ্বারা চিত্রিত হয়েছিল, যিনি তাঁর মঙ্গা সিরিজের জন্য বিখ্যাত 『あ の こ に 1000% best (আনো কো নি 1000% = দ্য গার্ল 1000% এ যায়) এবং yo 東京 ジ ュ リ エ ッ ト ト 』(টোকিও জুলিয়েট), তারপরে টাকাদা টামি এবং কোইজুমির সাম্প্রতিক উপন্যাসগুলি বিভিন্ন শিল্পীর দ্বারা চিত্রিত হয়েছে। কোকানশা থেকে টেকুচির বিদায়ের পাঁচ বছর পরে, টেকুচি তাঁর 『ラ ブ ・ ウ ィ ッ チ チ』 (প্রেমের জাদুকরী) মঙ্গা প্রকাশের জন্য কোদানশায় ফিরে আসেন।
কিছু হালকা উপন্যাস লেখকের নিজস্ব হালকা উপন্যাস চিত্রিত করার দক্ষতা এবং দক্ষতা রয়েছে (বা, যেমনটি হতে পারে অন্যের শিল্পকর্মকে পুনরায় কাজ করার জন্য চুরির অভিযোগে অভিযুক্ত হন)। কিছু হালকা উপন্যাস অনলাইনে স্ব-প্রকাশিত হয় এবং প্রকাশনা সংস্থাগুলির সাথে তাদের কোনও সম্পর্ক নেই, তাই তারা তাদের চিত্রক চয়ন করতে সম্পূর্ণ স্বাধীন free
こ の ラ イ ト ベ ル ル す ご ご い! 』(কনো রাইতো নোবেড়ু গা সুগোই! = এই হালকা উপন্যাসটি অবাক!) নভেম্বর মাসে বার্ষিকভাবে প্রকাশিত হয় এবং 『ラ イ ト ト ノ ベ ル ・ デ ー タ ブ ッ ク』 (হালকা উপন্যাস ・ ডেটা বুক) হালকা উপন্যাসগুলির ইতিহাস ব্যাখ্যা করুন এবং শিল্পে আগত প্রবণতাগুলির একটি ওভারভিউ প্রজেক্ট করুন।
