ভাগ্যে কাস্টিংয়ের মাধ্যমে কেন ভক্তরা হতাশ: মায়াডা সাগা
আমি ক্লেমোর দেখছি। আমি এখনও মঙ্গা পড়িনি।
8 নম্বর, ফ্লোরা:
তিনি সেখানে সবচেয়ে দ্রুততম যেহেতু অস্বাস্থ্যকর, স্ল্যাশিংয়ে এবং তার মৃন্ময়ঘটিত অংশটি মেশানো।
যেমন আপনি দেখতে পাচ্ছেন, তিনি এতটা ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে কাটা পরেছিলেন এবং তার হাতের চিত্রটি স্থিতিশীল বলে মনে হচ্ছে, যেখানে লক্ষ্যগুলির চারপাশে বেশ কিছু স্ল্যাশ উপস্থিত হয়েছে appear
কিন্তু অপেক্ষা করো.
কি পয়েন্ট কাউকে আক্রমণ করার সময় তার কাদামাটি পিছনে গোপন করার কথা? এটা কি সময়ের অপচয় নয়? লড়াইয়ের সময় তার ক্লিমেমোরকে ফিরিয়ে দেওয়ার চেয়ে অচিরাচরিত করা এবং তারপরে অগণিত সময় স্ল্যাশ করা কি আরও কার্যকর হবে না?
প্রমাণ যে সে আসলে এক্স পরিমাণ কম পরিমাণে চিট পরে indeed:
নীচের এই দৃশ্যের জন্য স্থায়ী কয়েক সেকেন্ড। এর অর্থ হ'ল তাকে ক্রমাগত তার কাদামাটি মেশানো উচিত, অন্যথায় এই চিত্রের প্রভাবটি সম্ভব হবে না:
- এটিকে পাল্টা উত্পাদক হিসাবে অভিহিত করবে না, আপনি কি কোনও রেফারেন্স দিতে পারেন যে তিনি প্রতিটি স্ল্যাশের পরে সত্যই তার তরোয়ালটি atালেন? কারণ সে শিট না করা, স্ল্যাশ, স্ল্যাশ, [...], শেথ (এবং যতদূর আমি বুঝতে পেরেছি সেভাবেই)
- @ ভোগেল 12১২: সেখানে, আমি একটি রেফারেন্স পেয়েছি এবং শিরোনামটিও সংশোধন করেছি।
ইয়ারজুতসু নামক তরোয়ালটির অঙ্কন অবধি পুরোপুরি বেড়া দেওয়ার স্টাইল রয়েছে। একটি রেফারেন্সের জন্য, "সামুরাই শোডাউন" গেমের উকিয়ো তছিবানার চরিত্রটি এই কৌশলটি ব্যবহার করে তরোয়ালটিকে আক্রমণাত্মক আকারে অঙ্কন করে এবং সমস্ত পদক্ষেপকে একটি চালায় পুনরায় মেশানো। আইয়াদোও রয়েছে, "একটি আধুনিক জাপানীজ মার্শাল আর্ট তার স্ক্যাবার্ড বা সায়া থেকে তরোয়াল আঁকার মসৃণ, নিয়ন্ত্রিত আন্দোলনের সাথে সম্পর্কিত, একটি প্রতিপক্ষকে আঘাত করা বা কাটা, ফলক থেকে রক্ত সরিয়ে এবং তারপরে স্কোয়াবার্ডে তরোয়ালটি প্রতিস্থাপন করা।" যদিও অনুশীলনে রয়েছে, আইডো কোনও সুপার ফাস্ট মুভমেন্ট নয়। তবে আবার, জোর দেওয়া তরোয়ালটি একটি প্রারম্ভিক বিন্দু হওয়ার উপর জোর দেওয়া হচ্ছে, সুতরাং অন্য পদক্ষেপটি চালাতে, তরোয়ালটি পুনরায় চাঁচা করতে হবে।
আইজুতসু নিবন্ধটিতে উল্লেখ করা হয়েছে যে কৌশলটি সম্পাদন করার জন্য দুটি ভঙ্গি রয়েছে, স্থায়ী অবস্থান বা হাঁটু পজিশন, তবে উভয়ই তরোয়ালকে উষ্ণ করা এবং স্ট্রাইক হিসাবে তরোয়ালটির অঙ্কনকে ব্যবহার করে। স্পষ্টতই, ফ্লোরার মতো দ্রুত কেউ এই কাজ করার কোনও সত্যিকারের বিশ্ব নজির নেই, তবে কৌশলটি হ'ল ধর্মঘটের শুরুর দিকটি একটি শীটযুক্ত তরোয়াল থেকে।
এই কৌশলটির অন্যান্য সুপরিচিত ব্যবহারকারীগণ (যদিও কেবলমাত্র একমাত্র কৌশলটি ব্যবহৃত হয় না):
- গোমন (তৃতীয় লুপিন)
- হিমুরা কেনশিন (রুউনি কেনশিন)
- জিঙ্কাকু উনেরি (কাতানাগাতারি)
- হনোকা (তৃতীয়)
- আপনি কি জানেন যে মঙ্গায় তারা ফ্লোরার বেড়ানোর স্টাইলের বিষয়ে কথা বলেন?
- @ ওমেগা তারা এটিকে "উইন্ডকটার" হিসাবে কথা বলে এবং এটি কীভাবে কাজ করে সে সম্পর্কে কিছুটা বিশদে যায় তবে কেন এ জাতীয় প্রযুক্তি ব্যবহার করা হয়েছিল তা ব্যাখ্যা করে আমার কখনও মনে পড়েনি। আমি যতদূর মনে করতে পারি সেখানে "আইজুতুসু" বা মঙ্গায় অবশ্যই এর মতো কোনও উল্লেখ নেই।
